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《布达佩斯大饭店》如获最佳影片将动员喜剧片制作浪潮

让我们先来说明一点:奥斯卡十分愚笨。当下的奥斯卡更多存眷的并不是哪部影片成为这一年中的最佳影片,而是谁在奥斯卡宣传流动中的表示最抢眼。制片公司对这些宣传流动严阵以待,他们十分分明应该请谁出演、何时上映以及邀请谁插手适宜的聚会,以便取得令人垂涎的奥斯卡奖。到头来,“最佳影片”这样的评奖完全充塞了主不雅观色调。

只管如此,奥斯卡仍然能为我们带来很多乐趣。假使你十分喜爱电影(假如你正在浏览本文,我想你是喜爱的),那么在过去几周里,你必定已经和朋友们热烈探讨了以下问题:哪些电影取得提名?它们能否名至实归?为什么?谁被遗漏了?

奥斯卡之夜很少让我们很多惊喜可言,今年似乎仍然有许多稳操胜券者。《少年时代》(Boyhood)最有可能博得最佳影片奖,该片导演理查德·林克莱特(Richard Linklater)将可能取得最佳导演奖。而能与《少年时代》一争高低的似乎只要《鸟人》(Birdman)。

这两部电影无论谁最后胜出,都算得上是实至名归。《少年时代》和《鸟人》获得了非凡的艺术成绩,同时可喜地偏离了奥斯卡的传统套路——刻画病态人士或者表示真实生活,以至展现病态人士的真实生活。《少年时代》的拍摄历时12年,对一个美国家庭停止了出色描画。而《鸟人》接纳了一镜到底的拍摄手法,视觉效果十分合适衬托主题,生动地讲演了一位上了年纪的演员如何把本人推向边沿,然后戛然而止,令人浮想联翩。

但是,我想说说为什么《____大饭店》(The Grand Budapest Hotel)应该得奖。从很多角度来看,都是可能的。假如《少年时代》和《鸟人》鹬蚌相争,那么《____大饭店》可能渔翁得利。但这种可能性很小。

我希望该片胜出,因为奥斯卡比赛已经变得过于尊严。回忆过去20年的历届奥斯卡最佳影片得主,喜剧片少之又少,只要在2011年博得奥斯卡最佳影片和金球奖最佳音乐/喜剧片的《艺术家》(The Artist)和1998年的《莎翁情史》(Shakespeare in Love)。《红磨坊》(Moulin Rouge)和《___》(Chicago)别离在2001年和2002年摘得上述两个奖项,但它们是音乐片,而不是喜剧片。

这些电影都不是出格搞笑。它们十分好看,令不雅观众感到欢快,但不是那种令人畅怀大笑的电影。

我知道,不是人人都喜爱《____大饭店》的导演韦斯·安德森(Wes Anderson)的格调,但我觉得该片十分搞笑。拉尔夫·范恩斯(Ralph Fiennes)边跑边骂,威廉·达福(Willem Dafoe)把杰夫·高布伦(Jeff Goldblum)的猫扔出窗外,《Society of the Crossed Keys》的机密看门人等,这些情节都能令我会心一笑。

奥斯卡的一个现实影响是:它决定了将来几年的电影趋势。获奖的尊严列传片越多,好莱坞就将炮制出更多的尊严列传片以便在将来获奖。假如喜剧片今年胜出,那么或许看在明年也可能是这类电影胜出的份上,好莱坞能掀起一股高质量的喜剧片制作浪潮。

奥斯卡获奖影片每每来自于独立制片人,他们通常很难取得拍摄资金,而称一部电影有很大时机博得奥斯卡奖总是能起到很好的推介作用。假如忙于制作下一批良好喜剧片的制片人可以这样号称,那该多好。作为电影爱好者,我们想要多些欢笑,少些眼泪。

译 于波   校 徐笑音

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