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评论:香港电影中的香港精力

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评论:香港电影中的香港精神


《麦兜故事》

评论:香港电影中的香港精力


评论:香港电影中的香港精神


《金鸡》

  尽管香港电影是以娱乐为主的商业电影形式,但是,在娱乐的内核,却散发着社会浏览的形式,而使得香港电影在影像中或多或少的对社会现实取得一点的认识与理解(更何况,寓教于乐是中华文化中的优质传统,而香港电影在五十年代以前跟内地电影简直是互相融贯的)。如香港的多年以来的住房问题,从五十年代的李晓导演的《危楼春晓》,到六十年代的秦剑的《难兄难弟》,再到七十年代楚原的《七十二家房客》、方育平的《狮子山下》系列,以至是八十年代成龙(blog)的《差人故事》、九十年代张之亮的《笼民》等,都多多少少的反射出香港社会的住房紧张的问题;又如香港的治安与___问题的重大,也在不少的电影中呈现,以至警匪动作片成为香港电影的主流之一,如《英雄实质》、《___》等。

  香港电影是香港社会现实的某种反射,因此也贯通了香港人的重要精力边幅:乐不雅观自信。即使是在回归以后有了祖国这个“母亲”这个“大家庭”,即使是面临窘境与挫折,这种在港人的日常生活中所凝结的香港精力也被融入于影片之中,无论回归之前,或者回归后的作品中……

  殖民地的历史是香港十九世纪以来的不成挥抹的陈迹,也尽管给香港带来了不少的伤痛,但是,不是否定这种殖民统治所带给香港的积极的影响,尤其是六七十年代香港经济的腾飞,而也使得乐不雅观自信成为港人的一个重要精力边幅。

  1961年,郭伯伟爵士担当港英政府的财政司,直到1971年。在这十年当中,他推行所谓的“积极的不干预”政策(主要是认为政治家与文职官员不必像工商界人士那样通晓经济,也不比为商业衰退承当责任;而政府只需为了赤贫者的利益停止最低限度的集中干预),使得扣除去通货膨胀因素,香港的实际工资增长了50%,月收入低于400港元的家庭从50%下降到16%,更是使得香港逐渐造成了典型的现代社会态度,以至港人以近乎鄙夷的目光对待经济开展相对迟缓的英国(认为英国经济的症结在于政府搀扶难以存活的企业,导致朝上进步精力的迷失),再加上在政治上香港处于英国与中国的夹缝中,香港人得到了必然水平的独立,而经济的迅速腾飞,更是使得他们相信多劳多得、相信明天会更好。(1971年11月麦理浩爵士的担当香港总督则促使香港经济的进一步腾飞。)就如刘德华在蒙受采访时所说,香港从60年代初步的开展,里面有好多的挫折和让人丧气的时候和事件,但是有港人的不竭地支撑着,使香港奋不顾身……

  “一二三四五六七,多劳多得……”在《麦兜故事》中,麦太一边练着体操一边唱着,只管麦太是独身母亲,带着麦兜过着普普通通的生活,但是,她希望孩子出生后即使没有周润发、梁朝伟般的帅气也要有好的运气,她相信明天会更好而可以带着儿子到马尔代夫看蓝天白云,即使在面对着一次次的失败与挫折。而春田花花童稚园的Miss Chen所教给麦兜他们的那首英文歌曲,《All thing bright and beautiful》,同样是充塞着阳光般的和煦与明媚。至于麦兜,更是一次次的在挫折与失败中爬起来,继续的往前走着,希望,绝望,希望,绝望,希望,绝望,希望……希望永远都比绝望要多,而明天会更好,这是麦兜所深信的,也是港人所深信的。

  即使是那个因为遭遇了亚洲金融风暴的阿金,在自助银行中她依然不忘赐与同样处于窘境中的大盗以教导乐不雅观自信的港人精力,另外舞女因为长得标致而有不少的顾客存眷,而阿金则以本人的共同的“醉拳”赚钱以至敬业……七十年代的一楼一凤,八十年代的股市大跌(在陈可辛导演的《甜蜜蜜》中也有所表示),再到九十年代的北姑的纷纷涌入香港“淘金”“讨吃”以及亚洲金融风暴,尽管也表示出阿金的从“得意”到“绝望”再到“叹气”的过程,但始终弥漫着阿金的乐不雅观自信的香港精力,也从没有放弃希望——影片最后的阿金得到了朋友归还的钱,则是这个希望的详细表现。

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